原標題：《北上》首播熱度高：行走運河兩岸，看見人間煙火

一道運河、一條花街、一段故事，一種情誼。3月3日，由第十屆茅盾文學獎獲獎作品《北上》改編的同名電視劇正式播出。首播成績相當亮眼，實時收視率在開播15分鐘內就突破了3.5%，峰值甚至達到了3.96%，多個話題迅速登上熱搜榜，實現熱度與口碑雙贏。《北上》的表現足以證明，優質年代劇依舊是當下的“吸睛王者”。

年代感

《北上》由姚曉峰任總導演，趙冬苓編劇，白鹿、歐豪領銜主演，講述了運河邊的六個少年共同成長、相伴相知、北上打拼的故事。循著他們探尋故鄉歷史的精神之旅，劇集以小人物視角、煙火味人生，多維度展現了一幅充滿激情和活力的時代畫卷。

在劇版《北上》中，大運河不僅是故事的背景，更是推動人物成長與鄰里關系發展的重要紐帶。劇集開篇先以一段黑白影像簡單回顧了“小波羅”與謝平遙的“前史”，與原著中2014年的“考古報告”、1900年的意大利語信件形成對照。旁白精煉又不乏風趣地講解了運河的歷史，同時鋪墊了劇中部分角色的祖輩。時間快速跳躍到2000年的夏天，在運河沿岸長大的夏鳳華、謝望和、邵星池、周海闊剛剛十歲，四人頂著烈日從橋上跳到路過的商船上偷西瓜，鏡頭也隨著孩子們的奔逃而移動，勾勒出運河人家的生活圖景，也交代了地理環境、時代背景、人物關系。

青磚灰瓦的蘇式建筑在風雨的洗禮下，愈發凸顯出歷史的厚重感，褪色的諾基亞、搪瓷缸、金豬存錢罐、條紋短褲、黝黑的皮膚、老式床上懸掛的蚊帳、“大肚子”電視機、帶著劃痕的深色書桌、媽媽們的格子襯衣……年代感不再停留于紙面，而是成為具象化的元素，帶領觀眾穿越回上個世紀90年代，勾起往日歲月中的青春回憶。正如網友評價，“真實、自然、詩意，是屬于我們這一代人的童年回憶”。

煙火氣

原著作者徐則臣在采訪中曾說過，“河流不僅流淌在中華大地上，它也流淌在中國人的血液里。”《北上》精準地捕捉到這一靈魂，深度挖掘了運河文化的深厚內涵，全方位、多層次地描繪出一幅鮮活的運河人家百態人生圖卷，真實且細膩地映照出當代普通老百姓的生活軌跡。

作為徐則臣在各種體裁的作品中反復寫及的文學地標，花街顯然有著重要意義。為真實還原書中運河沿岸的風土人情，《北上》幕后團隊選擇在大運河岸實景重建“花街”還原其歷史風貌，還“平地起高樓”搭建花街小院，每一處細節都是極盡真實的運河人家生活煙火。

首播四集，花街小院里“雞飛狗跳”的生活已經拉開帷幕。偷瓜被發現后，四個孩子仿佛有用不完的力氣，一路從橋上跑進花街，南來北往的游人在此相匯，隨處可見運貨擺攤的小販，蓬勃的生活氣息撲面而來。馬思藝跟隨馬奶奶來到花街后，導演又巧妙安排了“認門”橋段，將花街大院里各家各戶的家長里短展現得淋漓盡致。這一跟拍鏡頭長達4分鐘，調度相當復雜，包裹著充沛的戲劇內容，如同運河一樣氣象萬千，蘊藉豐厚又連綿不絕。

在導演姚曉峰看來，“運河不僅是一條運輸的通道，更是沿岸百姓生活的依托，它與我們的生活息息相關，人與運河的命運是同頻共振的，希望觀眾在看劇的時候感受到運河的精神力量。”

運河情

“20多年里，運河是我的小說最忠貞、最可靠的背景。我在河邊生活過一些年，這些被大河水汽籠罩的歲月，成了我寫作最重要的資源，河里總有良方……我的小說背景在這條大河上下游走，開辟出一個紙上的新世界。”《北上》小說原著作者徐則臣這樣形容他與運河的關系。

大河湯湯，其水泱泱，生于斯、長于斯的花街兒女早已將運河情融入血脈之中。劇中，周老爺子對運河懷有深厚的感情，當周宴臨提出京滬高鐵的全線貫通將對運河船運帶來沖擊時，他鏗鏘有力地提醒大家“生在運河邊的人，不能忘本”；孩子們在“小飯桌”央求他講故事時，他也能隨口說起石碑的由來、花街的過去、運河的歷史。

現實敘事之外，《北上》也多了幾分關于時代的回望與反思。正如茅盾文學獎的頒獎詞所寫：“在《北上》中，徐則臣以杰出的敘事技藝描繪了關于大運河的《清明上河圖》，在百余年的滄桑巨變中，運河兩岸的城池與人群、悲歡與夢想次第展開，并最終匯入中國精神的深厚處和高遠處。”當運河的船運不如從前那般興盛，各家的生活都越來越捉襟見肘，不得不“北上”找尋出路，飾演謝天成一角的胡軍也透露，“隨著運河的興衰，謝老大從船運興起到運河沒落，經歷了從橫著走到跪在地上甚至趴在地上的過程”。

年代劇并非簡單的“人工做舊”，而要真正實現“以小切口照見大格局”。如何在守住年代劇特色的基礎上，為其注入新的活力和元素，是擺在創作者面前最迫切的問題。僅就目前播出的四集而言，《北上》發揮穩定，期待后續能有更為驚艷的表現。

齊魯晚報·齊魯壹點 劉宗智