原標題：乘長風 破萬里浪！

用溫暖的人情底色打破悲冷的時代沉疴，用時代青年的成長激勵當代青年的奮進。由王一博、李沁、王陽領銜主演的時代青年成長大劇《追風者》4月8日正式收官，該劇在CCTV-8、愛奇藝熱播以來，憑借宏大的時代背景、創(chuàng)新的金融經(jīng)濟視角、跌宕起伏的故事情節(jié)、細膩豐滿的人物成長，以及對青年理想和信仰的探索，掀起了追劇熱潮，贏得了收視口碑雙豐收，成為2024年愛奇藝首部熱度破萬劇集。觀眾和網(wǎng)友對于劇情、名場面的討論熱度高漲，那這部劇的創(chuàng)作幕后有著怎樣的故事?總導演姚曉峰、總制片人張書維近日接受了記者采訪，揭秘幕后故事。

革命歷史題材的全新探索

“如何講好中國故事，是當今影視劇市場上最核心的議題。珠玉在前，革命歷史題材的作品要如何繼續(xù)激發(fā)新的文化影響力，近代革命歷史題材如何常講常新?這是我作為《追風者》的導演，在創(chuàng)作中遇到的第一個問題。要想在這段大家所熟悉的歷史中再去挖掘和創(chuàng)作，差異化和獨特性就成了作品選題最重要的出發(fā)點之一。”總導演姚曉峰表示。

他補充說道，“我們注意到了這是一個極其罕見、幾乎不曾被重點講述的革命視角，那就是經(jīng)濟戰(zhàn)線。革命事業(yè)需要經(jīng)濟力量的支持，在經(jīng)濟戰(zhàn)線上，前仆后繼的戰(zhàn)士又是如何踐行理想和信念的，這為大家更深入的洞悉那個時代揭開了嶄新的一角。”

由此，以一個全新的視角，重新進入和解構一段耳熟能詳?shù)慕锩鼩v史，嫁接全新的人物，融合全新的元素，做一次革命歷史題材影視作品的全新探索，全面立體的呈現(xiàn)中國故事的建構邏輯和內在精神，喚醒當代青年樹立歷史自信、堅定目標、重塑信仰的力量，傳承紅色基因，弘揚時代價值與現(xiàn)實的借鑒意義，這就成為了《追風者》這部作品創(chuàng)作的初衷。

“在這段特定的歷史時期、在看不見的硝煙里，究竟發(fā)生了怎樣的驚心動魄?篳路藍縷的紅色金融事業(yè)歷程中、驚濤駭浪的生死較量里，展現(xiàn)了怎樣的勇氣和意志?我們選定了一個小人物的代表性主視角，參考真實的民國金融事例，以他的成長變化，去見證信仰一步步誕生的過程，以及信仰與時代形成的核聚變而產(chǎn)生的巨大能量，從而觀照和輻射當下，激勵當代年輕人的信仰建立與實踐。”姚曉峰如是說。

從2018年到2024年，《追風者》從籌備到問市用了整整6年，總制片人張書維表示，“《追風者》是一個原創(chuàng)劇本，從2018年開始孵化，從創(chuàng)作初期我們就希望不要做成純金融民國戲，而是以魏若來小人物的人生成長過程為主線，來講這個帶有諜戰(zhàn)和金融元素的民國傳奇故事。”

王一博與魏若來完美契合

在總導演姚曉峰和總制片人張書維看來，王一博是一個努力且有靈氣的演員，這次合作王一博的敬業(yè)以及對于劇本的理解、認真程度出乎意料。魏若來是一個干凈青澀、很有“韌勁兒”的熱血青年，而王一博與生俱來的氣質，讓姚曉峰看到了他與魏若來的完美契合，更讓姚曉峰對魏若來這個角色有了二次創(chuàng)作的靈感。

拍攝中，王一博的戲份非常重，不但有大量專業(yè)性臺詞，每天還要從第一場拍到最后一場。但姚曉峰發(fā)現(xiàn)，王一博從沒在現(xiàn)場看過劇本，說錯過臺詞，還能在不同情境中，給出充足準備下的真實感受再現(xiàn)。

在拍攝現(xiàn)場，姚曉峰總是通過激發(fā)演員真實的感受，讓角色與演員合一。“比如當他看見自己穿著一雙破襪，現(xiàn)在的小孩哪有這種經(jīng)歷?但我就讓道具把襪子剪破了，他自己穿上以后，一下子就抓到了最真實的反應。”姚曉峰對所有年輕演員的硬性要求是每場戲給出的感受和反應，必須不一樣，而觀眾也看到了王一博演繹的魏若來是如此有層次感、鋪滿細節(jié)，現(xiàn)場也火花滿滿。

姚曉峰在王一博身上看到了他對表演最真誠的追求，“就像他從一個小孩成為舞臺上的王者，所以我也相信他在表演上能成為很好的演員。未來如果有合適的題材，我希望能和王一博、王陽、李沁再度合作。”

張書維透露，“在每一場戲演完第一遍后，姚導都會提很多要求，而每次的要求里會有非常多的點，在這個過程里其實很難把導演說的每一個點都能夠一次性全部到位，而一博就能夠做到，甚至是一個行動線里，導演有七八個點的要求，一博在拍第二條的時候，就能全部囊括，這非常難得，也是在演員里非常拔尖的。”

細節(jié)之處見真章

在拍攝制作上，對于場景美術、服化道燈光的把握，作品表達的重心是環(huán)境對人的影響。上海灘的紙醉金迷與喧囂浮躁，江西革命根據(jù)地的質樸簡約和蓬勃的生命力，中央銀行的冰冷肅穆，證券交易所的混亂嘈雜、起伏漲跌，七寶街的人間煙火、溫暖人心。大時代的風云變幻作用于每一個人，而不同的生存環(huán)境和成長空間，不同環(huán)境中身邊不同的人，與不同的性格發(fā)生反應，也造就了人物不同的選擇與命運。

正如觀眾和網(wǎng)友給予的評價，《追風者》每一個鏡頭都沒有廢筆，整個團隊都是細節(jié)控。比如，七寶街面試那場戲，劇本里只寥寥幾行寫著:魏若來早上匆匆忙忙穿上衣服去趕考，張書維表示，“這是我們開機的第一場戲，其實若來的家這個主場景已經(jīng)在另外一個地方搭好了，后來在最后確認場景的時候，導演還是認為那個地方大了，他覺得我們還是要真實地還原一個幾乎身無分文的小人物剛來上海的情況，他必須是在一個擁擠的小弄堂里的小房間，所以我們在開機的前幾天，把這么一個主場景，全部重新?lián)Q到了現(xiàn)在大家在戲里看到的魏若來家。”

這場不到兩分鐘的戲，整整拍了三天。姚曉峰愣拍出了20多條鏡頭，撕掛歷、刷牙、和周姨的對話，都是臨時加上去的。原定通告中，七寶街開場拍攝時間是一周，但實際卻拍了兩周。

劇集在服裝和造型上也相當考究，張書維透露，王一博第一次定妝的時候，導演和一博都一致認為不化妝，因為是一個充滿少年感的小人物，后來當他慢慢在央行站穩(wěn)了腳跟，在沈圖南給他送了第一套西裝之后，他的服裝上會精致一些，而當他毅然決然地選擇了去奔赴共產(chǎn)黨，在這個時期他放下了一切上海灘的繁華，他所有的服裝又回到了最樸實的一個樣子。

劇中的道具幾乎都是老物件，包括美術指導、道具指導，也從家里面掏了很多寶貝出來，放到戲里來用。像央行職員一起拍照的那個照相機，當時導演要求照相機一定是能夠有咔嚓的老相機功能的，但是現(xiàn)場沒有，于是就做了一個假的，導演很不滿意，最后道具回家把自己家里珍藏的相機扛過來，拿到現(xiàn)場來拍。

半島全媒體記者　王悅